蘇杭滬實習報告

　　目錄

　　(一)實習概況

　　1.實習地點

　　2.實習時間

　　3.實習目的

　　4.實習內容

　　(二)實習作業(yè)

　　1.問題回答

　　一、杭州

　　二、蘇州

　　三、上海

　　2.速寫

　　3.測繪

　　通過學習和借鑒可以使我們吸收古典園林的精華。有針對行的去學習了解古典園林的造園藝術及手法。 通過參觀實習、實地考察、分析討論，學習和掌握我國古典園林藝術和造園藝術手法。3、 分析蘇杭，上海等地城市各類公園的規(guī)劃布局和綠化設計的優(yōu)缺點，比較我國古典園林 和現代園林在造園藝術、布局原則等方面的異同點。

　　4.實習內容

　　實習課程;《園林藝術》《園林綠地規(guī)劃》《園林建筑設計》《園林工程》《城市景觀設計》

　　參觀地點：杭州風景園林：西湖（花港觀魚、三潭映月、曲院風荷） 、太子灣公園） 蘇州（留園、網師園、拙政園 滄浪亭）上海（人民廣場、南京路、外灘 辰 山植物園）

　　1.問題回答

　　一、杭州

　　1、杭州花港觀魚和太子灣公園在設計風格上有哪些特點？(花港觀魚:借景與對景 因地制宜 植物圍合空間景觀軸線突出 太子灣公園:引水以水體為軸線 因地制宜 植物豐富)

　　杭州花港觀魚：設計風格，以中國的自然式風格為主。前接柳絲蔥蘢的蘇堤，北靠層巒疊翠 的西山，碧波粼粼的小南湖和西里湖，像兩面鑲著翡翠框架的鏡子分嵌左右。觀魚位于西 湖西南邊群山之中的九溪十八澗，峰回路轉，澗水潺潺；林深鳥語，一幅江南山村圖，野趣醉人， 是西湖風景區(qū)內規(guī)模最大的一級公園，以魚、花景觀著名。園內景觀由魚樂園、牡丹亭、花港、 草坪和叢林幾個部分組成，魚樂園是全園的主景。

　　太子灣公園： 主要的設計風格以中國傳統(tǒng)山水園林的基礎上， 吸取了西方造園開朗飄逸的藝 術處理手法，富有瀟灑、自然的藝術趣味。其精到之處在于得用引水工程和明渠改建的平面形狀 多樣化的水體，園之生動靈活賴以全出，園中水體大的折彎有數十處這多；分叉，聚合亦不下十 余處。水道或與路同行，或繞丘而軒，或平鋪如泊，曲折回環(huán)，聚散有致。

　　2、杭州花港觀魚和太子灣公園對我啟發(fā)最大的地方

　　造園可以在中國傳統(tǒng)山水園林的基礎上，吸取了西方造園開朗飄逸的藝術處理手法，富 有瀟灑、自然的藝術趣味。吸取其中的精華，來營造一個具有詩情畫意的山水園林 。

　　3杭州西湖在規(guī)劃布局上的特點?

　　杭州西湖：以西湖 為中心 ，分為湖濱區(qū)、湖 心區(qū)、 北山區(qū)、南山區(qū)和 錢塘區(qū) 五個地 區(qū)，總面積 49 平方公里。西湖的美在于晴天水瀲滟，雨天山空蒙。無論雨雪晴陰，無論 早霞晚輝，都能變幻成景 ；在春花，秋月，夏荷， 冬雪中各具美態(tài)。(看與被看明確,主從與重點突出,空間對比較強,景觀軸線明確,植物疏密得當,因地制宜)

　　二、蘇州

　　1、試以你實習參觀的蘇州私家園林來分析我國古典園林的造園藝術手法，你對哪些手法體 -會最為深刻。

　　造園藝術手法:

　　第一， 中國古典園林的園景上主要是模仿自然， 即用人工的力量來建造自然的景色， 達到“雖 有人作，宛自天開”的藝術境界。 第二，中國古典園林因受長期封建社會歷史條件的限制，絕大部分是封閉的，即園林的四周 都有圍墻，景物藏于園內。在這方面，中國古典園林有很高的藝術成就，成為中國古典園林的精華所在。 至于“借景”這種藝術手法，更是中國古典園林突破空間局限、豐富園景的一種傳統(tǒng)手法。 這種手法在我 國古典園林中運用得非常普遍，而且具有很高的成就。例如，現存蘇州古典園林中建園歷史最早 的滄浪亭，它的重要特色之一便是善于借景。因為園門外有一泓清水繞園而過，該園就在這一面 不建界墻，而以有漏窗的復廊對外，巧妙地把河水之景“借”入園內。 第三，中國古典園林特別善于利用具有濃厚的民族風格的各種建筑物，如亭、臺、樓、閣、 廊、榭、軒、舫、館、橋等，配合自然的水、石、花、木等組成體現各種情趣的園景。 以常見的亭、廊、橋為例，它們所構成的藝術形象和藝術境界都是獨具匠心的。如亭，不僅 是造型非常豐富多彩，而且它在園林中間起著“點景”與“引景”的作用。

　　2試以你實習參觀的蘇州私家園林來談談蘇州園林中哪些是精華？哪些是糟粕？是否可以原樣搬用呢？

　　精華：

　　1.蘇州園林戰(zhàn)地面積小， 采用變換無窮、 不拘一格的藝術手法， 以中國山水花鳥的情趣， 寓唐詩宋詞的意境，在有限的空間內點綴假山、樹木，安排亭臺樓閣、池塘小橋，使蘇州園林以 景取勝，景因園異，給人以小中見大的藝術效果。 2.蘇州園林以其意境深遠、構筑精致、藝術高雅、文化內涵豐富，讓人感嘆園藝的巧奪天工 蘇州園林充分體現了“自然美”的主旨，在設計構筑中，采用因地制宜，借景、對景、分景、 隔景等種種手法來組織空間，造成園林中曲折多變、小中見大、虛實相間的景觀藝術效果。

　　糟粕：

　　建筑上分布不均勻，有些地方稀疏，有的地方則稠密，有的建筑充斥而破壞園林的自 然天成之趣，如獅子林，園林空間，四周圍墻及建筑封閉性太強，頗有局促之感；

　　對于蘇州園林原樣搬用，是不可取的。處在當今世界的開放時代、新舊文化急劇碰撞的變革 時代，開創(chuàng)中國新時代的新園林必須立足于現實情況，大力汲取其中的精華，棄其糟粕。在對中 國古典園林的風景式園林體系的發(fā)展規(guī)律有

　　一個比較全面、 完整的了解， 那么在創(chuàng)造新園林的過 程中就可以較為自覺地把握傳統(tǒng)及其與創(chuàng)新的源流關系， 明確哪些應該揚棄否定、 哪些能夠繼承 發(fā)展，從而避免盲目性和片面性。

　　3、談談對留園各空間對比的感受

　　留園各空間對此，曲折狹長封閉的空間先是極大地壓縮人們的視野，過后，則使人感到豁然 開朗。留園入口部分正是利用這種既曲折狹長又十分封閉的空間來與園內主要空間進行強烈對 比，進而使人們穿越它進入主要空間時，便頓覺豁然開朗。對于入口部分的這一段空間極易給人 產生單調、沉悶之感，留園則進行了巧妙的處理：進園后第一個小院一狹長多變的曲廊一又一個 內院一又窄又封閉的廊子一隔漏窗窺見園內景物一位于末端的最后一個小院一穿過曲折、狹長、 封閉空間后到綠蔭進入主空間一豁然開朗。 建筑有些稀疏，有的稠密，對比異常強烈。但留園主要不是通過游廊來體現空間曲折變化的，而是通過借助于建筑物的直接銜接，特 別是使其空間互相交錯穿插， 給人曲折迂回和不可窮盡之感。

　　4、舉例分析拙政園中園景點詩情畫意的意境

　　蘭雪堂：取李白“獨立天地間，清風灑蘭雪”詩意而名，堂中南面置漆雕拙政園全景圖，荷風四面亭： 亭名因荷而得，座落在園中部池中小島，四面皆水，蓮花亭亭凈植， 岸邊柳枝婆娑。 亭單檐六角， 四面通透， 亭中有抱柱聯(lián)： “四壁荷花三面柳， 半潭秋水一房山。 ” 它不僅是連接水面和陸地的通道， 而且構成了以橋為中心的獨特景觀， 是拙政園的經典景觀。梧竹幽居： 建筑風格獨特，構思巧妙別致的梧竹幽居是一座亭，為中 部池東的觀賞主景。此亭背靠長廊，面對廣池，旁有梧桐遮蔭、翠竹生情。

　　5、分析網師園中部水景所體現的中國古典造園藝術。

　　網師園中部的水景為主園，突出以水為中心，環(huán)池亭閣也山水錯落映襯，疏朗雅適，廊廡回 環(huán)，移步換景，詩意天成。古樹花卉也以古、奇、雅、色、香、姿見著，并與建筑、山池相映成 趣，構成主園的閉合式水院。池水清澈，東、南、北方向的射鴨廊、濯纓水閣、月到風來亭及看 -9- 松讀畫軒、竹外一枝軒。集中了春、夏、秋、冬四季景物及朝、午、夕、晚一日中的景色變化。 所以游園時，宜坐、宜留、以靜觀為主。繞池一周，可前細數游魚，可亭中待月迎風。花影移墻， 峰巒當窗，宛如天然圖畫，所以并不覺其園小。

　　山水、三面云山一面城的城湖空間特征、兩堤三島景觀格局、西湖十景題名景觀、西湖文化史跡和西湖特色植物。

　　西湖景觀格局表現為“兩堤三島”，由白堤、蘇堤和小瀛洲、湖心亭、阮公墩及它們所構成的西湖水域的觀賞和交通格局共同組成，是公元9—19世紀期問通過多次西湖疏浚工程形成的人工產物。縱橫2條長堤、點狀分布的3島分隔出5片水域，共同構成西湖的景觀框架。這種以堤島分割和組織空間的方式，是中國景觀設計中營造適度的景觀空間尺度的重要手法，并融合了中國江南特有的湖堤景觀風貌，形成了西湖代表性的景觀格局特征。湖中三島象征了“一池三山”的神話仙境形象，而蘇、白二堤由中國文化史上著名的2位大文豪蘇東坡和白居易興建。堤、島格成為西湖景觀在中國和東亞影響和流傳最為廣泛的造園要素。西湖特色植物與自然山水、人工景物一起構成了西湖景觀，包括宋代沿西湖堤岸間種的桃、柳，與西湖十景的四季觀賞特征相應的春桃、夏荷、秋桂、冬梅，以及傳統(tǒng)龍井茶園。

　　西湖平面圖

　　西湖實景圖

　　太子灣公園在處理大尺度的坡度給予我們很多好的案例，整個公園給我們的感覺就是廣闊，深遠。“高遠、平遠、深遠”是我對太子灣公園的感受，杭州太子灣公園則是一個源于自然，宛若自然的公園，將其山、水、植物、建筑、動物等自然要素構成一體，力求“雖由人作，宛白天開”，結合了中國人自身的審美意識，將英式自然園和中式文化很好地結合在一起，構成了美麗的風景畫。太子灣公園以簡單、量大來追求純景觀美，用植物營造多變空間，尤其是疏林草坪，有很多游人在草坪上野餐，玩耍拍婚紗照。

　　太子灣公園呈現一幅野逸自由、簡樸壯闊、詩情畫意的田園風韻。美中不足的是，漫長歲月瘋長的灌木使連續(xù)的廣闊空間遭受擠壓，使林地的通透性受到影響，內部景觀難以向外延展，樂昌含笑寬大的樹形抑制周邊其他樹種的發(fā)展，使得整個立面效果趨于單調。

　　太子灣實景圖

　　太子灣實景圖

　　第二站：烏鎮(zhèn)（古鎮(zhèn)景觀）

　　烏鎮(zhèn)，江南六大古鎮(zhèn)之一，烏鎮(zhèn)具典型江南水鄉(xiāng)特征，完整地保存著原有晚清和民國時期水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)的風貌和格局。陳運和詩《烏鎮(zhèn)剪影》贊“一個現代文明影響不大的世界 一張古老色彩依然濃重的史頁”。以河成街，街橋相連，依河筑屋，水鎮(zhèn)一體，組織起水閣、橋梁、石板巷、茅盾故居等獨具江南韻味的建筑因素，體現了中國古典民居“以和為美”的人文思想，以其自然環(huán)境和人文環(huán)境和諧相處的整體美，呈現江南水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)的空間魅力。感覺這就是一個想讓人迷失的世界，靜靜的看著流水，享受時光流逝的感覺。

　　現在的古鎮(zhèn)有很多，鳳凰古鎮(zhèn)、平遙古鎮(zhèn)等等，比比皆是。出去旅游會覺得是在同一個景點，千篇一律。但是烏鎮(zhèn)很明顯的注意到了突出了自己優(yōu)勢，不僅好好的保護了原有的景觀，并且好好的與時代結合打造了“烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)”等一系列可以凸顯烏鎮(zhèn)優(yōu)勢的活動。

　　不得不提的是烏鎮(zhèn)很規(guī)范化，沒有其他古鎮(zhèn)那種商店林立，那種違和的現代感。同一類型的店鋪只有一兩家，在精不在多。

　　烏鎮(zhèn)實景圖

　　第三站：蘇州園林（私家園林）

　　蘇州的私家園林在還沒有去的時候就已經對它心生向往，精致的園林，它的小橋流水，它的文化底蘊。這次主要是去了蘇州四大園林：獅子林、網師園、拙政園、留園，游覽一番也是對他們的擁有者頗為羨慕。靜謐的流水與植物的搭配、合理的布局、園子雖小去曲盡通幽，每一次轉身抬眼都可以看到不一樣的精彩和美麗。靜靜的站在園中，回憶起園子經過的前世今生也是一種別樣的體驗。而園內的太湖石、漏窗、花街鋪地是聽到江南的私家園林就會有的聯(lián)想，其精致的雕刻和具有中國文化的寓意也是我們作為園林學習者應該好好琢磨感悟的。

　　其所用的造園藝術手法也是我們學習的典范，古人在園林構景藝術中運用多種手段來表現自然，以求漸入佳境、小中見大、步移景異的理想境界，達到自然、淡泊、恬靜、含蓄、天人合一的藝術效果。抑景、添景、夾景、對景、框景、漏景、借景等手法

　　用的出神入化另小小的空間充滿了豐富感。

　　“園林巧于因借”。借景有遠借、鄰借、仰借、俯借、應

　　時而借之分。借遠方的山，叫遠借；借鄰近的大樹叫鄰借；

　　借空中的飛鳥，叫仰借；借池塘中的魚，叫俯借；借四季的

　　花或其他自然景象，叫應時而借。各種借景的手法在蘇州園

　　林當中也是隨處可見的，所以在蘇州私家園林僅僅是一個轉

　　身，抬頭，遠眺都可以感受到人不動景色易的豐富景觀感受。

　　第四站：上海（植物園、商業(yè)綠地）

　　繁華大都市，魔都上海，做為我國的經濟、經濟中心，有“東方巴黎”的美稱的繁榮的國際大都市。不過首站去的是上海辰山植物園。 上海辰山植物園用了德國瓦倫丁設計組合負責整體的設計規(guī)劃。在植物園的設計中，克里斯多夫·瓦倫丁（Christoph Valentien）教授與其設計團隊因地制宜，并將植物園布局成中國傳統(tǒng)篆書中的“園”字，極富中國特色。在很多小細節(jié)的處理上都十分的有意思，在園林的體驗中可以感受到很多趣味。

　　最喜歡的還是朱育帆設計的礦坑花園，，通過綠環(huán)道路和辰山河邊主路與整個植物園相連。建設成為一個精致的、有特色的修復式花園。設計者選擇了同時用"加減法"應對采石礦坑特殊形態(tài)的生態(tài)修復設計原則：采取"加法"策略通過地形重塑和增加植被來構建新的生物群落。針對裸露的山體崖壁，設計者沒有采取常規(guī)的包裹方法，而是尊重崖壁景觀的真實性。在出于安全考慮的有效避讓前提下，設計者采取了不加干預的"減法"策略，使崖壁在雨水、陽光等自然條件下進行自我修復。

　　對于存留的臺地邊緣擋土墻，設計者

　　用銹鋼板這種帶有工業(yè)印記的材料，

　　對其進行包裹，形成有節(jié)奏變化和光

　　影韻律的景觀界面。巧妙的結合了地

　　形和當時的環(huán)境，感覺整個礦坑花園

　　十分大氣，氣勢磅礴的感覺。

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