電影與詩

　　蒲伋：“詩”與市場

　　如果評價(jià)一部電影的好壞與成敗，我們最先想到的是它的票房。甚至有時(shí)候我們對電影票房的關(guān)注度超過了電影內(nèi)容本身。當(dāng)然對于我們普通觀眾來講藝術(shù)性與思想性則不會看得太重，以及對傳播和是否能夠經(jīng)久流傳也不會有太多的關(guān)注。電影只是一個(gè)方面，現(xiàn)在越來越多的文學(xué)作品成為市場化的快消品。

　　可以這樣說，“其實(shí)快消品也是有營養(yǎng)的，不然的話，我們都‘餓死’了，所以不能一概而論和一棍子打死”。另一方面，“其實(shí)我們的精神已經(jīng)‘饑餓’了很久，但我們受到中國傳統(tǒng)文化的深刻影響，絕不會‘饑不擇食’，所以那些票房收入很好的電影是有她們的可取之處的。這些電影有清晰的受眾群體，有詳細(xì)的營銷策略和方式，有成熟的運(yùn)營和發(fā)行體系，從電影本身上來講又能挖掘出許多的炒作和宣傳素材。”

　　相比之下，如果固守之前的表現(xiàn)手法和運(yùn)作手段，不去變革不去結(jié)合市場深耕細(xì)作，創(chuàng)作出來的作品即便是好的，也很難被認(rèn)可，變成了“孤芳自賞”。當(dāng)然“快消品”如果一味的“嘩眾取寵”就是另外一說，“固守者”如果“寧死不屈”也是另外一說，藝術(shù)與市場的結(jié)合，絕不是“去藝術(shù)化”也不是“去市場化”。

　　上述這些似乎與“詩”沒有什么關(guān)聯(lián)，實(shí)際上“詩”與“市場”的關(guān)系要比“電影”與“市場”的關(guān)系要復(fù)雜得多。因?yàn)椤爸两瘛�詩’還沒有走向真正意義上的市場化。”在創(chuàng)作《蒲伋詩境》時(shí)候，對這句話的理解是，其實(shí)“詩”與“歌”沒有本質(zhì)的差別。而“歌”的流行得益于市場化運(yùn)作，“詩”也需要市場化運(yùn)作，因?yàn)椤霸姟笔俏膶W(xué)體裁中的“奢侈品”，市場化運(yùn)作能夠體現(xiàn)出“詩”的商業(yè)價(jià)值。

　　詩人蒲伋認(rèn)為，時(shí)至今日，詩并沒有找到一種市場化的商業(yè)模式。像小說這種題材可以改編成電視劇和電影。漫畫也可以這樣，甚至可以改編成網(wǎng)絡(luò)游戲。“詩”由于題材的限制，或許有人正在努力探索中（這是比較麻煩的），改編成舞臺劇和歌曲的有不少，但看上去缺少了詩歌所表達(dá)的意境。

　　其實(shí)，在創(chuàng)作《蒲伋詩境》時(shí)候，嘗嘗自我對峙和相互妥協(xié)。但是，我們的精神是饑餓的，需要給養(yǎng)，而詩歌確實(shí)豐富的精神食糧。如何能夠找到市場的契合點(diǎn)，這至關(guān)重要。甚至這種契合點(diǎn)會催生出一大批優(yōu)秀的詩歌和優(yōu)秀的詩人，使詩歌創(chuàng)作重現(xiàn)繁榮的景象。而這種契合在不斷的摸索和嘗試中，我想一定可以找到的，而且是能夠制定出最佳的運(yùn)作方案。

　　同時(shí)，我們還要注意的一點(diǎn)，我們所做的一切不是看到了商業(yè)運(yùn)作能夠賺取多少利潤。因?yàn)槲覀儾皇巧倘耍�我們所做的就是將詩歌推廣出去，并且為多渠道的推廣不斷尋找‘解決之道’。詩歌的市場化運(yùn)作不是要將詩歌毀滅掉，而是將它的價(jià)值充分發(fā)揮出來。一方面讓詩歌有了社會價(jià)值，另一方面讓詩人有了自尊和自信（不再貧窮）。

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