民族男高音的歌唱技巧

　　想要唱好民族男高音，那么應(yīng)該怎么做呢，下面小編為大家介紹關(guān)于民族男高音的歌唱技巧，歡迎大家閱讀!

　　一、氣沉丹田

　　丹田之氣是在呼吸支撐和腹部支撐,在歌者演唱的過程中起著中流砒柱的作用,它是民族樂理最精要的部分之一,對于歌者來說至關(guān)重要,保持腹部支撐力量同時也要保持緊張度和柔軟性。呼吸中的吸氣與呼氣維護腹部的壓力,保持演唱的暢通,呼與吸交相呼應(yīng),相得益彰。腹壓支撐了胸腔與橫隔的吸氣的工作動力,歌者在舞臺上演唱高難度歌曲時,一段激情澎湃的副歌過后,氣息損耗較為嚴(yán)重,在這時需要主動保持胸腔與腹部的膨脹,收縮腹部保持胸腔和腹腔壓力和柔軟度。由此,利用丹田之氣支撐的呼吸,這樣一直到演唱的最后一刻,聲音的飽滿度都不會失去豎立感和彈力。

　　二、氣息控制

　　依靠上文介紹的方法,雖然可以增強聲音的飽滿度,可若想要在演唱中不顯得死氣沉沉,換氣則是必不可少的技巧,氣息的通融暢通使得聲音充滿流動的質(zhì)感,由此可見,換氣與歌曲演唱的質(zhì)量息息相關(guān),然而,依據(jù)歌曲的要求轉(zhuǎn)換氣息,適時而動,這與橫隔的充擴,升降有很大的聯(lián)系,例如《在那遙遠的地方》這首民歌的第一句歌詞中“方”和“有”就是利用換氣的方法從中調(diào)解使得橫隔略微擴張。這種方法利用了淺顯易懂的壓強原理,對歌者們的主要的要求就是精準(zhǔn)的掌握一個`快'字”。

　　眾所周知,今日民族聲樂的欣欣向榮是依靠歌唱家們扎實的基本功和堅持科學(xué)長久總結(jié)出來的發(fā)聲方法而來的。歌唱家們演唱時那種攝人心魄的力量和結(jié)實純正聲音就是最好的證明,利用丹田之氣,調(diào)整氣息的方法對于男高音歌唱家的演唱起了很大程度上的輔助作用,然而這一切的基礎(chǔ)都是需要歌唱家們刻苦練習(xí)才會有所斬獲。由此可見,在保持自身優(yōu)勢的基礎(chǔ)上勤加練習(xí)永遠是最應(yīng)該保持的。

　　歌唱聲音的統(tǒng)一及多變性

　　聲音的統(tǒng)一

　　共鳴在歌聲的統(tǒng)一和質(zhì)量起著舉足輕重的作用,結(jié)實透亮的聲音除了必不可少的精確地呼吸規(guī)律,共鳴也是不可或缺的。例如金屬質(zhì)感的高音就是依靠共鳴的力量產(chǎn)生的。聲音的通融順暢和統(tǒng)一性,來自于胸,咽,口,頭各個部位的相互協(xié)調(diào)。頭腔就像是電腦的核心,對任何部位的共鳴都起著一定的作用,使得聲音充盈著光亮的色彩。胸腔就像是電腦顯示器,同樣很重要,掌控者低音區(qū)的音質(zhì)變化,而咽腔就像鍵盤,負擔(dān)著共鳴的反射作用,咽部的作用對男高音歌唱家極為重要,需要嚴(yán)格記住咽壁的具體位置和靈活運用時的感覺。口腔的作用相當(dāng)于鼠標(biāo),既是必不可少的有掌握著基礎(chǔ)的發(fā)生共鳴。因而,各個腔部完備配合從而創(chuàng)造出純正,透亮,結(jié)實又色彩斑斕的聲音。由此歌唱家要靈活的運用這種技巧,才能達到融合順暢,統(tǒng)一和諧的效果

　　音色的多變

　　民族歌曲風(fēng)格迥異,由此,技巧在歌曲的演繹中就顯得頗具重要性,氣息的調(diào)整和舌頭的配合,轉(zhuǎn)換了歌曲的風(fēng)格,例如陜北“信天游”,西北“花兒”,演唱者真假聲音的變換使演唱風(fēng)格也顯得莫測,喉結(jié)自然上提,頭顱與口腔之間的調(diào)動,令歌曲尤顯韻味兒十足。然而某些廣為傳頌的民族歌曲,例如《兒行千里》,就要展現(xiàn)聲音的規(guī)范性,在演唱時,要求演唱者的聲音清朗,純正,充滿著震撼人心的動力。換言之歌曲的風(fēng)格作為基準(zhǔn)操縱著音色的幻化。民族歌曲對聲音的要求嚴(yán)格,清透而厚重是必不可少的。清朗而又光澤的聲音是男高音追求的目標(biāo),也就是說“透”“堅”缺一不可。由此胸腔,口腔,頭腔三者互相配合產(chǎn)生共鳴,才能達到“透亮”“厚實”的成效,由此,在真正的演繹中才能獲得風(fēng)格迥異的歌曲。