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《荷塘月色》的寫(xiě)景藝術(shù)
《荷塘月色》是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)家朱自清任教清華大學(xué)時(shí)創(chuàng)作的散文，因收入中學(xué)語(yǔ)文教材而廣為人知，是現(xiàn)代抒情散文的名篇。下面是小編幫大家整理的《荷塘月色》的寫(xiě)景藝術(shù)，希望能夠幫助到大家。
《荷塘月色》的寫(xiě)景藝術(shù)
朱自清先生的《荷塘月色》是中國(guó)現(xiàn)代知識(shí)分子抒寫(xiě)內(nèi)心愁緒和到美麗的大自然中尋求排解憂愁的散文名篇。其感情是真摯動(dòng)人的，其文筆是精致優(yōu)美的。朱自清先生說(shuō)，寫(xiě)景，就是以文字作畫(huà)’（《山野綴拾》）。即寫(xiě)景是用文字像繪畫(huà)一樣將所寫(xiě)之景物展現(xiàn)在讀者的面前：有聲、有色、有情、有態(tài)，給人一種身臨其境的感覺(jué)，給人以美的熏染和感動(dòng)。因此，在創(chuàng)作中，他經(jīng)常很精細(xì)地用造型性強(qiáng)的語(yǔ)言營(yíng)構(gòu)充滿詩(shī)情畫(huà)意的意境來(lái)傳達(dá)自己的情感思緒，可謂文中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)。而《荷塘月色》可謂是以文字作畫(huà)的寫(xiě)景藝術(shù)典范。
１、清幽的畫(huà)面基調(diào)與苦悶的情感基調(diào)相統(tǒng)一：
繪畫(huà)猶如音樂(lè)，講究一個(gè)基調(diào)。它是藝術(shù)的一種氛圍，是藝術(shù)境界或風(fēng)格的基礎(chǔ)。朱自清在《荷塘月色》中精心營(yíng)造了一方寧?kù)o、美好、自由、舒展的藝術(shù)天地。他將荷塘月色的景致描寫(xiě)得像一首美妙的小夜曲，輕柔、舒緩、深情、動(dòng)人；又像一幅清幽淡遠(yuǎn)的水墨畫(huà)，寧?kù)o、優(yōu)美。荷葉是田田的，荷花是零星的，荷香是縷縷的，夜風(fēng)是微微的，月光是淡淡的從而顯得別具風(fēng)味，恰是到了好處。在細(xì)節(jié)表現(xiàn)上，作者將荷塘上的月色以及月光照在荷塘和周?chē)拔锷闲纬傻拿靼瞪{(diào)寫(xiě)得細(xì)膩而富有層次感，但整幅畫(huà)面的基調(diào)是素淡、調(diào)和的。由于作者又是懷著頗不寧?kù)o的情緒來(lái)觀賞月下荷塘美景的，心中總是或濃或淡地縈繞著落寞、苦悶、矛盾的心緒，因此，外在環(huán)境的寧?kù)o與作者內(nèi)心的不寧?kù)o構(gòu)成了藝術(shù)審美的張力，給人以豐沛的審美感受。作者為了排解內(nèi)心的不寧?kù)o而追求寧?kù)o，來(lái)到這滿月下的荷塘邊，一個(gè)人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺(jué)是個(gè)自由的人。白天里一定要做的事，一定要說(shuō)的話，現(xiàn)在都可以不理。這是獨(dú)處的妙處，我且受用這無(wú)邊的荷香月色好了。但這樣的寧?kù)o是短暫而不穩(wěn)定的。作者在盡情受用美景的同時(shí)，又不時(shí)流露出煩惱的影子：這時(shí)候最熱鬧的，要數(shù)樹(shù)上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧的是它們的，我什么也沒(méi)有。想起江南采蓮的勝景和趣事，又感慨可惜我們現(xiàn)在早已無(wú)福消受了。清幽的畫(huà)面基調(diào)與苦悶的情感基調(diào)相映照，顯現(xiàn)出平和、淡雅而憂郁、感傷的氛圍。
２、畫(huà)面的主體性和層次感突出：
在描寫(xiě)荷塘月色時(shí)，作者首先簡(jiǎn)約勾勒了一條曲曲折折的小煤屑路，把讀者引向荷塘，然后迅速勾勒了荷塘的主體，再精細(xì)入微地展現(xiàn)主體的美。曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子，荷葉是肩并肩密密地挨著的，荷葉中間零星地點(diǎn)綴著儀態(tài)萬(wàn)方的荷花，荷葉底下是脈脈的流水，加上荷塘周?chē)钶钣粲舻臉?shù)木和天上流水一般的月光，構(gòu)成畫(huà)面的主體。由葉子到荷花到流水，再到如水的月光視覺(jué)的流動(dòng)與文字意象的展開(kāi)顯得自然而和諧。而畫(huà)面主體又在反復(fù)不斷的描寫(xiě)中得以強(qiáng)化和突出：月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里，葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣，又像籠著輕紗的夢(mèng)。月光是隔了樹(shù)照過(guò)來(lái)的，高處叢生的灌木，落下參差斑駁的黑影，峭楞楞如鬼影一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫(huà)在荷葉上。畫(huà)面的其它景致也都圍繞荷塘這個(gè)主體來(lái)聚焦或展開(kāi)的：樹(shù)梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山，只有些大意罷了。樹(shù)縫里漏出一兩點(diǎn)路燈光，從而構(gòu)成了高低、遠(yuǎn)近、濃淡等極富層次感的立體畫(huà)面，主次分明，境界深幽。
畫(huà)面主體景物不僅具有多樣的形態(tài)、高低層次，而且充滿了色彩的斑斕和深淺層次：葉子像亭亭的舞女的裙；荷花有裊娜地開(kāi)著的，有羞澀地打著朵兒的，如一粒粒明珠，又如碧天里的星星，又像剛出浴的美人；綠葉、白花、青霧等，色彩鮮明而突出。
３、動(dòng)靜結(jié)合的畫(huà)面描寫(xiě)：
朱自清素來(lái)不滿足于對(duì)客觀景物作靜態(tài)的摹寫(xiě)，他說(shuō)：若能將靜態(tài)的變?yōu)閯?dòng)的，那當(dāng)然更樂(lè)意。’（《歐游雜記自序》）他通常采用化靜為動(dòng)、動(dòng)靜結(jié)合的方法來(lái)寫(xiě)景。如月下的荷塘是靜的，他抓住的是風(fēng)：微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。這時(shí)，一陣風(fēng)過(guò)，像閃電般，霎時(shí)傳過(guò)荷塘那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。月光是靜的，但在作者筆下，月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上，薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣；又像籠著輕紗的夢(mèng)。在荷塘的寧?kù)o中，作者捕捉到了樹(shù)上的蟬聲和水里的蛙聲，以動(dòng)寫(xiě)靜，動(dòng)靜結(jié)合，形象生動(dòng)地傳達(dá)出月下荷塘的風(fēng)韻和神態(tài)，而且將動(dòng)物的感受與作者本人的心情相對(duì)照，達(dá)到更鮮明的抒情效果。另外，葉子像亭亭的舞女的裙，荷花裊娜地開(kāi)著和羞澀地打著朵兒；這光與影有著和諧的旋律，仿佛梵阿玲上奏著的名曲等等，作者采用擬人修辭，化靜為動(dòng)，寓動(dòng)于靜，靜中顯動(dòng)，從而把荷塘寫(xiě)得富有生命感，生動(dòng)而傳神。而這與作者內(nèi)心的不平靜和渴望寧?kù)o的情緒和諧地統(tǒng)一在一起，水乳交融。
煉字煉聲，增強(qiáng)語(yǔ)言的動(dòng)感和節(jié)奏感是朱自清寫(xiě)景的又一特色。作者大量運(yùn)用疊音詞，繪景狀物，使景物栩栩如生，帶有繪畫(huà)藝術(shù)的強(qiáng)烈直觀感、立體感和具體感。疊音詞的運(yùn)用不僅增強(qiáng)語(yǔ)言的節(jié)奏感，也使語(yǔ)言更加生動(dòng)形象。寫(xiě)曲曲折折的荷塘，田田、層層、密密、亭亭的荷葉，一粒粒明珠、星星般散發(fā)著縷縷清香的荷花，脈脈的流水，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近、高高低低陰陰的樹(shù)，有彎彎的楊柳和峭楞楞的灌木，有淡淡的、靜靜的月光，薄薄的青霧，還有隱隱約約的遠(yuǎn)山等等，不僅描畫(huà)出清幽淡雅的月下荷塘的情態(tài)，更傳達(dá)出深遠(yuǎn)緬邈的美的韻味。
４、以文字突破彩筆的時(shí)空局限：
優(yōu)秀的散文家都深懂繪畫(huà)的道理，只不過(guò)繪畫(huà)用的是色彩和線條，而散文用的是語(yǔ)言。語(yǔ)言在表現(xiàn)畫(huà)面感和意境美時(shí)，盡管不像繪畫(huà)那樣直觀，但語(yǔ)言也有自己的個(gè)性?xún)?yōu)點(diǎn)，即它可以突破畫(huà)面的時(shí)間和空間的限制，用文字展現(xiàn)更為廣闊深邃的藝術(shù)空間。
首先，《荷塘月色》運(yùn)用了大量的比喻句描寫(xiě)自然景物，使得喻象和喻體相互映照，如荷葉與舞女的裙，綠葉中的荷花與一粒粒明珠、碧天里的星星、剛出浴的美人，路燈與瞌睡人的眼等等，大大拓展了讀者想象和審美的空間，而這是繪畫(huà)所難以做到的。老舍先生說(shuō)，比喻的目的是把印象擴(kuò)大增深，用兩樣?xùn)|西的力量來(lái)揭發(fā)一件東西的形態(tài)或性質(zhì)，使讀者心中多了一些圖像（《言語(yǔ)與風(fēng)格》）。駱小所先生認(rèn)為，比喻的喻象擴(kuò)大了認(rèn)識(shí)過(guò)程中知覺(jué)的意義，使感覺(jué)因素具備了豐富的內(nèi)容（《語(yǔ)言美學(xué)論稿》）。
其次，語(yǔ)言可以描述和展現(xiàn)視覺(jué)看不到的事物。如葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見(jiàn)一些顏色，而葉子卻更顯風(fēng)致了，微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，而這些是繪畫(huà)所無(wú)法表現(xiàn)的。
再者，語(yǔ)言可以對(duì)物象作多角度、多層次和動(dòng)態(tài)的描繪。繪畫(huà)屬于瞬間藝術(shù)，是凝固的，而語(yǔ)言藝術(shù)可以突破時(shí)間的限制，既可以展現(xiàn)瞬間景物，又可以展現(xiàn)景物變化色調(diào)和姿態(tài)的過(guò)程。微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。這時(shí)候葉子與花也有一絲的顫動(dòng)，像閃電般，霎時(shí)傳過(guò)荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。荷葉與荷花在作者筆下不僅具有色彩、姿態(tài)，在微風(fēng)吹拂下顫動(dòng)起來(lái)而傳來(lái)浮動(dòng)的清香，荷葉由本來(lái)密密地挨著而具有了一道凝碧的波痕。如此，景物不僅具有動(dòng)感，而且呈現(xiàn)出多維的立體感。
另外，語(yǔ)言可以直接抒發(fā)作者的情緒和感受，增加作品豐厚的蘊(yùn)涵。如果說(shuō)繪畫(huà)語(yǔ)言是具象的，那么文字語(yǔ)言則是一維流動(dòng)的。文字語(yǔ)言可以描摹物象，借形象來(lái)抒情言志，也可以直接抒發(fā)作者的情思。朱自清在流連、品味荷塘月色時(shí)也有直接抒發(fā)自己感受的：雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處這時(shí)候最熱鬧的要數(shù)樹(shù)上的蟬聲和水里的蛙聲，但熱鬧是它們的，我什么也沒(méi)有。從議論和抒情的角度看，繪畫(huà)是無(wú)法與文字匹敵的。
如果我們觀察《荷塘月色》的開(kāi)篇，就會(huì)發(fā)現(xiàn)作者一開(kāi)頭就簡(jiǎn)要勾勒了一幅更深夜靜的月下納涼。畫(huà)面的基調(diào)是這幾天心里頗不寧?kù)o和夜晚的寧?kù)o，主體是我坐在院子里乘涼，相關(guān)的景物是月亮漸漸地升高了，墻外馬路上孩子們的歡笑已經(jīng)聽(tīng)不見(jiàn)了，妻在屋里拍著潤(rùn)兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。而作者引用梁元帝的《采蓮賦》片段和民歌《西洲曲》里的句子同樣也具有畫(huà)面感和意境美。
總之，《荷塘月色》的繪畫(huà)美正在于作者以文字繪聲繪色，引領(lǐng)讀者的想象和聯(lián)想，使讀者感受、體驗(yàn)到用動(dòng)作、線條、色彩、聲音以及言詞所表達(dá)的形象）列夫托爾斯泰《藝術(shù)論》（，并融入到優(yōu)美的意境中，獲得強(qiáng)烈的審美感染力。荷塘月色的美景既是作者高潔、恬淡、達(dá)觀心性的表白，也是作者排解煩悶、舒展心靈的理想寄托物。
創(chuàng)作背景
《荷塘月色》作于1927年7月。1925年暑假后，北京清華學(xué)校加辦大學(xué)部，成立國(guó)文系，俞平伯推薦朱自清為該校教授。8月，朱自清來(lái)到北京清華大學(xué)任教，此時(shí)的他單獨(dú)而來(lái)，住在清華園的古月堂，家眷仍然留居白馬湖。10月20日，朱自清在《語(yǔ)絲》第48期中發(fā)表詩(shī)作《我的南方》，表達(dá)對(duì)南方的懷念。“我的南方，我的南方，那兒是山鄉(xiāng)水鄉(xiāng)！那兒是醉鄉(xiāng)夢(mèng)鄉(xiāng)！五年來(lái)的彷徨，羽毛般地飛揚(yáng)！”此時(shí)距離他北大畢業(yè)，正好五年。1927年1月，朱自清接著北來(lái)，住在清華園西院，從此定居北京。該年7月創(chuàng)作了散文《荷塘月色》。
朱自清夫人陳竹隱在其《憶佩弦》一文中指出“1927年，蔣介石背叛了革命，大革命失敗了，蔣介石統(tǒng)治了全國(guó)。佩弦當(dāng)時(shí)沒(méi)有找到正確的出路，四顧茫然，‘覺(jué)得心上的陰影越來(lái)越大’。他又在苦悶中彷徨了。他知道‘只有參加革命或者反革命，才能解決這惶惶然’。但在當(dāng)時(shí)，他兩條路都沒(méi)有走，而是采取了逃避的辦法。”陳竹隱認(rèn)為，朱自清當(dāng)時(shí)之所以創(chuàng)作此文，是因?yàn)榇蟾锩‘a(chǎn)生的“惶惶然”，進(jìn)而導(dǎo)致朱自清內(nèi)心的不平靜。屈毓秀在其《試論朱自清和他的創(chuàng)作》中也提到過(guò)類(lèi)似的觀點(diǎn)：“轟轟烈烈的五四運(yùn)動(dòng)以后，文化統(tǒng)一戰(zhàn)線內(nèi)部開(kāi)始分化……此外，一批小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子，在這場(chǎng)暴風(fēng)雨后則表現(xiàn)了苦悶和彷徨，朱自清就是這樣……所以，在大時(shí)代面前，他感到歧路上的彷徨，覺(jué)得自己是‘一張爛紙，一張枯葉’，幻想‘超然’。超然的道路走不通，又寄望于‘找一件事，鉆了進(jìn)去，消磨了這一生’。”
作者簡(jiǎn)介
朱自清（1898—1948），原名自華，字佩弦，號(hào)實(shí)秋。江蘇揚(yáng)州人。“文學(xué)研究會(huì)”的早期成員，現(xiàn)代著名的散文家、學(xué)者。原任清華大學(xué)教授，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后轉(zhuǎn)西南聯(lián)合大學(xué)任教。在抗日民主運(yùn)動(dòng)的影響下，政治態(tài)度明顯傾向進(jìn)步。晚年積極參加反帝民主運(yùn)動(dòng)。他的散文，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，筆觸細(xì)致，不論寫(xiě)景抒情，均能通過(guò)細(xì)密觀察或深入體味，委婉地表現(xiàn)出對(duì)自然景色的內(nèi)心感受。抒發(fā)自己的真摯感情，具有濃厚的詩(shī)情畫(huà)意。主要作品有《毀滅》《蹤跡》《背影》《歐游雜記》《倫敦雜記》等。
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