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《二十年后》讀后感
當賞讀完一本名著后，相信大家一定領會了不少東西，現在就讓我們寫一篇走心的讀后感吧。千萬不能認為讀后感隨便應付就可以，以下是小編整理的《二十年后》讀后感，歡迎大家分享。
《二十年后》讀后感1
如現在的好友過了二十年，二十年后我們會是怎樣？變化一定會很大，人生的經歷、對生活的態度會大不相同。歐·亨利的《二十年后》則記述了兩位好朋友的不同人生。
吉米·韋爾斯從一個老實人變成了干練的巡警，而鮑勃從一個聰明人變成了一個被通緝的罪犯。同樣過了二十年，從前一對昔日的好朋友竟成了勢不兩立的警察與罪犯，這是多大的諷刺啊!
歐·亨利是位出色的小說家，他往往以“意料之外，情理之中”式的結尾結束他的小說。這篇小說的結局是我們沒有料到的，但是卻合情合理，因為他在之前埋下了眾多伏筆，例如“警官在看到鮑勃時放慢了腳步”，可見鮑勃的身份很特殊，引起了警察的注意；“當有人與鮑勃見面時卻用風衣衣領蓋住耳朵”，可見與鮑勃見面的不一定是吉米；“鮑勃看了一下手腕上的金表”，他不經意間顯露的財富，正可為他是通緝犯做鋪墊�！�
然而雖然他們的身份變得大不相同，但他們卻都是信守承諾、珍惜友情的人。二十年前的約定他們還沒有忘記。鮑勃說如果吉米晚到了，他一定會等他來。吉米·韋爾斯他堅持了自己當警察的原則，不徇私枉法，但他也顧及了友情，為了不讓兩人尷尬相見，他不親自抓鮑勃，而是讓一個便衣警察去抓鮑勃。他們信守承諾、珍惜友誼的品質是值得我們學習的。
二十年的時間雖然不短，它不足以使一個人變得容貌全非。然而，二十年的時間卻可是一個好人變成一個壞人。變成好人、變成壞人僅在自己的一念之間，完全取決于自己。一個人如因財富和名利違背了自己的.原則，那么他便會做出違反道德與法律的事，就像鮑勃一樣，成為一個壞人；但相反，一個人如抵抗誘惑，堅持自己的原則與道德，問心無愧，那么他便可像吉米·韋爾斯一樣是個好人。所謂“人之初，性本善。”沒有人一出生就是壞人，只是他生活的環境與他自己的抵抗力影響了他，只要我們時刻堅持自己的原則，不做違反道德與良心的事，那么我們便可維持我們本性的“善”，自然而然就是一個好人了。
《二十年后》讀后感2
經過將近一個月的慢慢品讀，我終于把厚厚的《三個火槍手》續集《二十年后》品讀完了，這是大仲馬撰寫的，雖不像《三個火槍手》那么著名，可也是大仲馬的傳世佳作！故事生動形象，富有大仲馬寫作風格。
這本書主要內容如下：經過了二十年的風霜，法國已經不是那路易十三和黎塞留的統治時代，而是新紅衣主教馬薩林和路易十三之妻奧地利安娜的天下，主人公達達尼昂也和他的伙伴們各奔前程二十年了，他也變成了火槍手副隊長的要職，一次任務讓他重新能和伙伴相遇，他歷經艱辛，找到了他那失散已久的朋友，可他慢慢的意識到黨派的`紛爭已經很難讓他們在一起了，可是四個人仍舊同如一人，心心相印，破碎了黨派的一層隔膜，像二十年前一樣好，他們雖然在英國仍擺脫不了黨派的分歧，可他們秘密的準備著查理國王的營救計劃，一次一次的嘗試，雖然最后國王仍擺脫不了被砍頭的命運。當他們回到了法國，紅衣主教早就厭煩他們的一次次插手，把達達尼昂還有兩個伙伴關進了監獄，最后聰明反對聰明誤，反被抓到了監獄，在紅衣主教這個人質的要挾下，達達尼昂和另外一個伙伴終于完成了自己的愿望。
整本書就結束了，我的感受：1、黨派的競爭，當時的法國簡直像一鍋粥，投石黨和保王黨的競爭不斷，主要還是紅衣主教造成的，他很吝嗇，使老百姓痛苦不堪，而他卻很有錢。女王也很無力，不制止。可最后，民眾的呼聲卻最后失敗了，因為反抗得很無力。2、四人的團結，不管黨派，不管時間的流逝，四個伙伴仍舊齊心協力，一起度過美好時光，一起度過困難重重的關卡，始終是在一起，這才叫真正的友誼地久天長！3、敵人的復仇心，雖然敵人的出現都很可惡，可我感到并非如此，因為這里的復仇又帶著母子情深，母親被仇人殺死了，做兒子的當然應該有為母親復仇的責任，不管是好是壞。
看了看這本書，回憶了故事里一幅幅生動的情節，不由自主地把書合上了……
《二十年后》讀后感3
初三上半學期，雖然學業繁忙，但仍然堅持讀完了大仲馬的達達尼昂三的第一部《三個火槍手》，覺得故事很精彩，畢業后，我又急不可待地讀了第二部《二十年后》。
《二十年后》中，政治背景是1648年，寫了投石黨運動的始末。四個火槍手都到了四十歲左右，但好在達達尼昂還是那么勇敢、機靈；波托斯還是那樣強壯；阿托斯還是那樣高貴；阿拉米斯也沒怎么變。四個朋友因為政治而分成了兩派，但他們真摯的友誼卻沒有改變，最后也找到了共同的目標。對于他們的友誼，每個讀者都贊不決口，都很羨慕。
書中的四位朋友，經過二十年，雖然性格沒怎么變，但當年的闖勁減少了，做事更有計劃，不愿太冒險，也不賭錢了。四個朋友常常感嘆“要是是二十年前就好了”，這讓我感覺到年輕就是力量，要珍惜年輕的每一天。
讀這本小說，讓我對法國的街道名和名很感興趣，小說中提到了很多，很有意思，舉幾個例子：
街道名有：珠寶盒街；鐵匠鋪街；硬幣街；好孩兒街；枯樹街；小田野街；公雞街等。
旅店名有：“偉大的'亨利之劍”旅店；小山羊旅店；“戴冠的”客店；“英國紋章”旅店；旅店等。
小說最后，四個朋友又有像二十年前一樣各奔東西了，現在我很期待三部曲的最后一部《布拉熱洛納子爵》，但不知哪里有賣，只能耐心等待了！
成語急不可待：急得不能等待。形容心懷急切或形勢緊迫。如：清·《聊齋志異·青蛾》：“逆害飲食，但思魚羹，而近地則無，百里外始可購致。時廝騎皆被差遣，生性純孝，急不可待，懷貲獨往。”又如：八大金剛有點急不可待�！ā读趾Ｑ┰肥�
成語各奔東西：各：各自；奔：奔向。各自走各自的路，借指分手。如：清·《小五義》第72回：“大家撒腿就跑，各奔東西。”又如：大難當頭，他們各奔東西。
《二十年后》讀后感4
“鄉愁是一杯酒，鄉愁是一碗水……”一首《鄉愁》勾起了我對家鄉的回憶，也讓我想起了一篇關于《二十年后回故鄉》的作文。
這首詩描寫了作者離開家鄉二十年后再次回到故鄉的所見所聞以及家鄉房一番美景。
作者把自己在故鄉的一些事物經過修改，寫成了一篇寫景文，作者在開頭運用了大量的歌詞，引出了自己回憶家鄉，回到家鄉，起到了一個引起下文的作用，并且點明了題目，開頭和結尾收尾呼應，更加的寫出了自己對家鄉的回憶。在順序方面，內容清晰，不是稀里糊涂的，沒有讓人感覺到一頭霧水，以上這些都是結構美。比如說：“故鄉的山，故鄉的云……”一首《故鄉》勾起了我對故鄉的美好回憶。
在文章的中間，作者運用了好詞好句，比喻和擬人的修辭手法，好詞好句讓我感受到了家鄉的美和家鄉的情感。修辭手法卻能把家鄉的某個事物或者某個人更加生動，具體，形象的表達出來，讓人感到這個東西仿佛就在眼前，活靈活現，這就是語言美，比如山腳下一條清澈見底的`小溪潺潺流過，那么盡心職守，那么無怨無悔。
文章還有情感美，比如說，“天地君，親師”，“張老師，您是我唯一不能忘的人。您用辛勤的汗水把我培養成人，您永遠是我的老師，永遠是給我指引方向的人”，我從這句話體會到了作者對張老師的情感很深。
我從中學到了許多東西，要詳略得當，還要注意三美，語言美，結構美，情感美，還必須適當運用修辭手法。
成語詳略得當：詳略：詳細和簡略；得當：適當，恰當。指應當詳細和應當簡略的地方都處理得很妥當。如：戰國·趙·《荀子·非相》：“略則舉大，詳則舉小。”又如：寫文章應該詳略得當。
成語稀里糊涂：不明白，迷糊，不認真，隨意。如：王朔《玩兒的就是心跳》：“我稀里糊涂地回答說她家里有事來了個親戚。”又如：他稀里糊涂地接受她的請求。