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大魚海棠觀后感作文500字范文
《大魚海棠》講的是一只紅海豚報恩的故事，這只紅海豚因為在合適的年齡時去人間看他們掌管的地方情況如何，在度過愉快的幾天后，這只叫“椿”的魚卻意外撞進了捕魚網，在一個陌生男孩的犧牲之下，她成功回到了魚的世界，但是她卻很傷心，一命換一命，因為無法報生死之恩，椿開始孤立起來。以下是由聘才網小編為大家整理的相關內容，歡迎閱讀參考。
大魚海棠觀后感作文500
首先我想說大魚海棠配樂挺震撼，還有畫風，給人一種清新絢爛文藝的氣息，而且建立了一個很新穎的世界觀所有人類的靈魂都是海里一條巨大的魚，出生的時候從海的此岸出發，在路途中，有時相遇，有時分開，死的時候去到海的彼岸，之后變成一條沉睡的小魚，等待多年后的再次出發，這個旅程永遠不會結束，生命往復不息。
從這個角度出發確實可以講很多的故事，開始的鋪墊也非常完美：在海底有著另一個世界(類似于天宮)那里的人們有著一個成人儀式，那就是在十六歲的那天變成紅色的海豚去到上面的世界里巡游七天，去看看自己所操控著的世界，人類的世界美好卻又無處不危機四伏。這樣的開頭有很多的故事可以說…然后當我感覺背景故事還沒有敘述完全，主線劇情就倉促的開始了…通過女主椿的拼命作死最終終于不小心害死了男主鯤…然后開始了《第八號當鋪》式的(這里暴露了年齡…=_=)骯臟的…PY…交易…救活了男主，在這之后，什么都沒交代，就莫名其妙的開始發生天災，我覺得這里可以有故事講，比如為什么會有這樣的現象發生，是什么原因導致的，然而從這里開始就讓人莫名其妙了。
然后就是湫和椿的關系讓人帶入感并不強，因為他倆之間的故事沒有怎么鋪墊，情節從交易完以后飛速發展，從天災開始發生直接就看出了湫很喜歡椿，為了椿能付出一切(自古男二惹人憐)，但椿卻很喜歡鯤，(我根本看不出這是喜歡)，這樣的三角虐戀，接著從頭到底就是她在作死為了補償一個被自己害死的救命恩人…然后這個代價是害死了爺爺，害了湫，害了整個海底世界，最后爺爺連死了都不消停…還被坑了一次，爺爺都因為你死過一次了…讓他們老夫婦倆死了都不消停…你確定這樣做真的好嗎?…這樣一波直接粉碎性骨折然后稀碎的劇情…相信誰特么看了都燥狂了!
再而，我不理解的是他們三個之間的愛情，我覺得椿對于鯤的感覺，不是愛，而是愧疚，我沒有看出任何一點他們之間愛的摩擦，(在鯤還是人類的時候，快要發生摩擦的時候，他被女主害死了，死后唯一的摩擦…就是被女主騎…)從這一點來看，湫對椿的感情更像是愛，無私的付出：我的世界里最大的災難就是你過的不好，為了讓你高興，我愿與世界為敵，哪怕她最后心里的人不是我，哪怕她心里甚至不曾有我。我也會為你付出一切代價…甚至不惜燃燒我的靈魂…
大魚海棠觀后感作文500
看國產動畫良心大作《大魚海棠》前，我的內心是忐忑的，片方之前放出了超過20張美輪美奐的人物海報這些人物簡約但復雜的名字都取自《山海經》和古代傳說，事實上有一半左右的名字用“胤、蓐”這樣的生僻字命名。這讓人不禁為自己的語文修養倍感捉急，從而擔心無法完全體會影片的精妙之處。
影片進行到一半后，這種顧慮就完全煙消云散了除了三位主角，人物海報上那些造型精妙，概念源自古代傳說的人物們基本就沒什么臺詞和行動，更別提劇情;事實上，就是在影片的三位主角身上，其實也壓根沒有什么人物性格和劇情展開。
很多人都是被《大魚海棠》精美的畫面所吸引的，這確實是影片的最大賣點國產動畫近年來一向以畫面粗糙、人設土錘而著名，《大魚海棠》確實在某些方面有了突破，影片的人物造型各異，動作比較流暢，世界觀宏大，最重要的是畫面精美無論是土樓、樹林還是人間，影片確實擁有其它國產動畫難以比肩的美感，這些畫面可以說實現了中國動畫長期以來的夢想用國際化的技術和線條，表達中國傳統文化的獨特美感，盡管我們能從中看到很多很多宮崎駿和日本動漫的影響，但乍一看上去，《大魚海棠》確實令人耳目一新。
影片以人與魚的關系為核心，但其實人與魚之間除了跳舞幾乎毫無交流和互動
大魚海棠觀后感作文500
請大家記住，這個電影的開場白，直接引用 《莊子》 的名篇 《逍遙游》。莊子不僅是這個電影的靈感來源，也是它的重要隱喻。同時我們知道，整部電影充滿了中國文化的元素，這并非簡單的符號意義，它實際上是指向中國哲學的深層內涵，有著極為自覺的文化意識，這就區別于 《千與千尋》 等其他的一些日美動畫片。
其次，我們要記住這不是一部現實主義的作品，而是奇幻作品。文類的要求不能不注意到。我們不能用現實主義的文學作品的一些規則與標準去要求與規范奇幻類的作品。比如說我這里提些問題：第一，為什么在結尾處，兩個死而復蘇的有情人在沙灘上的照面，椿緩緩走向鯤，向他伸出手來，鯤，卻是一臉困惑、冷漠的茫然表情，完全無動于衷! 我們這些經歷了前面大喜大悲激烈的觀影體驗的人，到頭來白陪古人擔憂空替公子落淚，是這么一個結局，這是什么道理?電影在表達什么? 第二，電影一開始成人禮的環節，為什么椿的媽媽要說千萬不要去接近人類，人類很危險? 而最終危險的卻是自己人? 第三，為什么半神人掌管人類和外部世界的規律的，是那樣的容不得半點人間的真實，是那樣的純粹、簡單，直截了當，容不得一點點非黑非白的東西? 為什么掌管人類壽命的靈婆，實際上是用一種非常冷酷、算計、工具的法則，來決定人的壽命? 他這個所謂半人的世界，其實是一個抽象的“理”世界，跟那個生機盎然氣象萬端的“氣”的世界，其實是全然不同的世界，遵循全然不同的規則，惟其如此，反而反襯出人間世界，雖然危險，卻是真實;雖也丑惡，總有美好。這個大的結構，如果我們想清楚了，就會發現，這個電影確實不僅僅是一個單純的愛情故事，它其實是透過對虛幻的理想半人半神世界的批判，召喚一個理世界與氣世界之間的對話與溝通，指的另外一種可能，即現實與理想之間的相互交涉，以及如何在理世界和氣世界當中，找到一種通道，如何重建中國智慧對于復雜人生的回應能力。
中國古老東方哲學的儒道哲學當中的一些精華，譬如：君子成人之美，成全與犧牲，感恩與回報，為他人作想，當然是這個電影的東方哲學的精神所在。而這些大智慧的東方思想，在精妙的細節，獨特的造型，迷人的風景，優美的音樂中，充分帶給我們近年來罕有的、富于古典中國氣息的鮮活觀影享受。
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