魯迅祝福社會環境描寫
魯迅的《祝福》是揭示生活，把當時的社會的黑暗愚昧展示給讀者。以下小編整理的魯迅祝福社會環境描寫，歡迎閱讀。
魯迅祝福社會環境描寫：
小說的環境描寫分為自然環境和社會環境描寫。自然環境一般用來交待故事發生的時間、地點，推動故事情節的發展，體現人物的性格、情感，渲染氣氛，烘托主題；社會環境的描寫包括人物活動、事件發生發展的社會背景、時代特征、社會風貌等，對分析人物的命運、性格有很大的作用。
在小說《祝福》里，自然環境的描寫主要以“雪”為主，在文中總共出現了四次。
第一次是作者初到魯鎮時寫的“天色愈陰暗了。雪花大的有梅花那么大，滿天飛舞。將魯鎮亂成一團糟。”此處作者著力寫雪的大而亂，有意描寫祝福前夕魯鎮忙亂的景象。扣緊題目，渲染出魯鎮陰森慘淡的氣氛。
第二次描寫是在作者聽聞祥林嫂死訊后，深夜神傷“雪花落在積得厚厚的雪褥上面，聽去似乎瑟瑟有聲，使人更加覺得沉寂。” 這一段對“雪”的描寫意在襯托當時“我”孤寂悲憤的心情。
第三次是在祝福前夕，柳媽尋祥林嫂開心時，文中插入“微雪點點的下來了”一句，這其實是暗示著柳媽的話即將帶給祥林嫂巨大的心理陰影，起到暗示情節發展的作用。
最后一次出現在結尾，“我在蒙朧中，又隱約聽到遠處爆竹聲聯綿不斷。夾著團團飛舞的雪花，擁抱了全市鎮。”文末再次描寫雪的大而猛，這其實是寄托作者對亡靈的最沉重的哀悼，將其最大的哀痛顯示于讀者面前，這種感情與祝福時家家戶戶的歡樂喜慶如此格格不入，強烈的反差帶給了讀者強烈的藝術震憾。深化了文章的悲劇主題。
文中有關“雪”的描寫給全文抹上濃烈的悲劇色彩，也在讀者在心上投下沉重的悲劇陰影，從而大大深化了文章的悲劇主題。 除此之外，作者三次描寫到了“祝福”的景象，作為社會環境的描寫，它的作用也是不容忽視的。
開頭寫到：“這是魯鎮年終的大典，致敬盡禮，……用心……女人……卻只限于男人，……年年如此，家家如此……”，揭示了祥林嫂悲劇的社會根源，祝福是“魯鎮年終的大典”，人們要在這一天“迎接福神，拜求來年一年的好運氣”，忙碌制作“福禮”的是女人們，但“拜的卻只限于男人”這句社會環境描寫，為祥林嫂悲慘命運作了伏筆。同時，通過“年年如此，家家如此”，“今年自然也如此”的描寫，也顯示了辛亥革命以后中國農村的狀況：階級關系依舊，風俗習慣依舊；人們的思想意識依舊。一句話，封建勢力和封建迷信思想對農村的統治依舊。這樣，通過環境描寫，讓讀者初步了解什么是“祝福”，大典中的規矩禁忌，就揭示出祥林嫂悲劇的社會根源，預示了祥林嫂悲劇的必然性，給下文情節作鋪墊和映襯。從整體上看，年底“祝福”的忙碌情景與祥林嫂的境遇形成鮮明對比，也暗示她最終悲慘的結局。
魯四老爺家的“祝福”中寫到：“最重大的事件是祭祀 ……敗壞風俗的，用她幫忙還可以，祭祀時候可用不著她沾手……” 魯四老爺的反復告誡集中體現了反動的理學觀念和封建衛道士的xx威，揭示了祥林嫂悲慘命運的思想根源。特定的環境描寫，推動了情節的發展，同時也增加了人物形象的真實感與感染力。
結尾寫“祝福”的景象和作者的感受：“只覺得天地圣眾歆享了牲醴和香煙，都醉醺醺的在空中蹣跚，豫備給魯鎮人們以無限的幸福”，祥林嫂死的慘象和天地圣眾“預備給魯鎮的人們以無限的幸福”的氣氛，形成鮮明的對照，揭示了悲劇的社會根源，深化了對舊社會殺人本質的揭露，同時在布局上也起到了首尾呼應，使小說結構更臻完善的作用。
作者對魯四老爺書房內的擺設進行了描寫，這是高超的借物寫人技巧，通過對書房布置的描寫，一個頑固守舊，不學無術的封建衛道士豁然呈現，尤其是作者對書房中那一邊已脫落的對聯的描寫，更含有諷刺意味。由此，魯四老爺對再婚的祥林嫂憎惡也是情理之中的事了。魯四老爺對祭祀格外重視，視其為“家里最重大的事件”，本文中多次寫到祭祀活動，對祭品，祭祀準備，以及儀式進行都作了細致的描寫，這樣的環境描寫展現了當時封建守舊，男尊女卑的社會背景。這與人物的行為與命運有著密切的聯系。魯四老爺作為本文中體現玩固守舊的重要人物，自然不準祥林嫂參與祭祀活動，祥林嫂這樣身份的人“祭祀時候可用不著她沾手”，這直接表現了祥林嫂所受的歧視，并進一步揭露了當時封建禮教與迷信思想對人民的毒害。 通過三次“祝福”的環境描寫，一個深受封建迷信的毒害、封建禮教的束縛、淡薄冷漠的魯鎮便展現在我們的面前，它和自然環境的描寫相互交融，揭示出祥林嫂悲劇的社會根源，舊社會的殺人本質就在本文的環境描寫中凸顯出來。《祝福》一文中，有多出筆法細膩的環境描寫，不僅起著烘托氣氛，營造氛圍的作用，更展現了當時的社會背景，人物性格和作者本人的感情，不愧為本文的一個經典之處。
魯迅祝福社會環境描寫
一個月的魯迅文章專題閱讀讓我走進了這位“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛”的文化斗士。魯迅一生中寫了33篇中短篇小說，結集出版了《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》三本小說集。魯迅的小說創作以其具有時代精神的思想主題和新形式的創造，實現了中國小說具有歷史意義的革新，賦予了小說以現代的內容和形式，使五四時期的新文學完成了有舊小說向現代新小說的轉變。為改良人生，為人民的解放和社會的改造而創作，是魯迅小說現實主義的核心。他的小說都是生活真實與藝術真實的辯證統一、渾然一體的表現人生真實的畫卷。
在小說創作中，他從不故作驚人之筆，而追求在至平至實中顯示至奇的藝術效果。法國藝術家羅丹說：“藝術上最大困難和最高境地，都是要自然地樸素地描繪和寫作。”所以，魯迅不去堆砌詞藻、大段描寫風月，而是以簡明富有特色的語言行動表現人物的性格，我們看到的都是簡潔的景物描寫和白描的細節描寫。真實、深刻、嚴峻、樸素、簡潔就是魯迅的藝術風格。今天，我就來淺論魯迅小說中的環境描寫。
具體分析自然環境描寫的作用
⑴《藥》中自然環境描寫
“ 秋天的后半夜，月亮下去了，太陽還沒有出，只剩下一片烏藍的天；除了夜游的東西，什么都睡著了。” 這是文章的第一句話，勾勒出黎明前最黑暗的時刻的突出特征：陰暗、凄清，還有幾分恐怖。這句雖然字數不很多，卻奠定了文章壓抑的感情基調，周圍事物皆死氣沉沉，也可烘托出華老拴心情沉重。之后還有一句“街上黑沉沉的一無所有，只有一條灰白的路，看的分明。燈光照著他的兩腳，一前一后的走。有時也遇到幾只狗，可是一只也沒叫。”其中“黑沉沉”、“灰白”的路和“一只也沒叫”，這也使氣氛陰森幽暗，基調冷峭深沉，讓讀者不禁感到壓抑。這畫龍點睛似的環境描寫，很自然的穿插在文章中，確實引人入勝。寥寥幾句便烘托出了人物心情，定下了文章感情基調，同時暗示了人物之后要做的事一定有些恐怖，令人緊張。接著看，我們便可得出答案——他要買人血饅頭。由于前面做了諸多鋪墊，讀者便可很自然地進入情節。
當然，自然環境描寫也可暗示社會背景。“后面也照見丁字街頭破匾上‘古□亭口’四個黯淡的金字”。1907年，光復會成員秋瑾被害于“古軒亭口”，魯迅就是以秋瑾被殺害的事件為背景，寫了這篇小說《藥》。這句自然描寫讓我們很自然的聯想到了秋謹的死，使文章與時代相對應了。
《藥》的后面有很大一段關于墳地的描寫。“西關外靠著城根的地面，本是一塊官地；中間歪歪斜斜一條細路，是貪走便道的人，用鞋底造成的但卻成了自然的界限。路的左邊，都埋著死弄和瘐斃的人，右邊是窮人的叢冢。兩面都已埋到層層疊疊，宛然闊人家里祝壽時候的饅頭。 ”這段描寫為情節發展作必要鋪墊的作用——華大媽與夏四奶奶先后來為各自的兒子上墳。除了這點，我們還應注意到這一部分中孕蓄的路的意象：墳墓群被中間的路界限分明地分成了“左右”兩邊。左邊的那是“犯人”的墓地，右邊的就是群眾的墓地。這實際上寓意著夏瑜等資產階級革命者并沒有和普通群眾在“官方地”上站到一起去而是“各自為營”，造成資產階級脫離群眾鬧革命，最終成為“官方地”中的一座座墳墓（一種失敗的象征）；普通群眾沒有和革命者站到一起去，最終只能是在“官方地”中繼續由其毒害（一種愚昧落后的象征）。一個路的意象將文章主題意義凸現了出來，體現出魯迅先生高超的語言能力和深沉含蓄的文學藝術風格。事實上，在小說其后的發展中，華大媽（群眾母親）和夏四奶奶（革命者的母親）在上墳時也是向各自的那一半官地走去的。我們清楚地看出，華小栓和夏瑜兩者的墳墓，中間僅僅只隔了這么一條小路。這條小路將華、夏兩家分隔而開，是一道屏障。但這道屏障又不是不可逾越的鴻溝。作為群眾、革命者孕育者，在同時煎熬著失子的痛苦時，從素不相識最終能跨過這條小路，走到了一起。“世上本無所謂路，走的人多了，也便成了路”。路作為華家和夏家兩條線索的最終交融場所，將華家的“可憐性悲劇”和夏家的“可嘆性悲劇”交織在一起，構成了“華夏”（中國社會）的悲劇，使小說“揭示”和“贊頌”的悲劇主旨在這里得到了全面升華和開發。
⑵關于雪的描寫
魯迅先生在小說《在酒樓上》中多次描寫雪。我這里做一下具體分析。
《在酒樓上》是最富“魯迅氣氛”的一篇小說，它的創作基調可謂“憂憤深廣”。這篇文章六處描寫雪。同樣，剛開頭，“上面是鉛色的天，白皚皚的絕無精采，而且微雪又飛舞起來了。”這句烘托出人物落寞、煩悶的內心感受，再次定文章基調為沉悶、壓抑。
第五段中有對“廢園”和“老梅”的描寫，“幾株老梅竟斗雪開著滿樹的繁花，仿佛毫不以深冬為意；倒塌的亭子邊還有一株山茶樹，從暗綠的密葉里顯出十幾朵紅花來，赫赫的在雪中明得如火，憤怒而且傲慢，如蔑視游人的甘心于遠行。”老梅和山茶花是"我"獨立品格和獨立意志的象征，也反村了隨后出場的呂緯甫今日的軟弱和不徹底的劣性。這是藝術的曲筆，是全文的神韻。它也與后面的一段文字形成呼應："窗外沙沙的一陣聲響，許多積雪從被他壓歪了的一枝山茶樹上滑下去了，樹枝筆挺的伸直，更顯出烏油油的肥葉和血紅的花來。天空的灰色來得更濃，小鳥雀啾唧的叫著，大概黃昏將近，地面又全罩了雪，尋不出什么糧食，都趕早回巢去休息了。"寄寓了作者對現代知識分子以獨立人格獨立意志與桎梏重重的生存境況相抗衡的期望。
這樣的描寫有助于深化主題，更有助于形象地再現人物品格。"老梅"和"山茶花"是"廢園"的魂魄，是小說中灰暗、頹敗的"故鄉"氛圍里最濃墨重彩的亮色，是生機和活力的象征。接下來對雪的描寫“這里積雪的滋潤，著物不去，晶瑩有光，不比朔雪的粉一般干，大風一吹，便飛得滿如空煙霧。……”這里的雪是柔雪，依戀、滋潤著老梅和山茶，表現了作者對故鄉的懷念，覺得北方故不是我的舊鄉，但來這里又只算是客，不免帶些哀愁。后面有一段“樓上又添了煙氣和油豆腐的熱氣，仿佛熱鬧起來了；樓外的雪也越加紛紛的下。”這一段雪襯出環境熱鬧，“我”和“呂緯甫”打破隔膜，聊的熱鬧些了。最后一段同樣是對雪描寫“見天色已是黃昏，和屋宇和街道都只在密雪的純白而不定的羅網里。”這一句“黃昏”、“不定的羅網”可以反映人物前途黯淡，疲于奔波，也可看出整個社會都是動蕩和不穩定的。魯迅輕描淡寫幾處雪，便使文章生輝，使讀者更好的融入故事中，這就是在至平至實中顯示至奇的藝術效果。
魯迅小說中的環境描寫很值得我們借鑒，我們要逐漸掌握自然環境描寫的要領，使文章熠熠生輝。
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