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淺議人物攝影構(gòu)圖方法論文
摘 要：本文在介紹了攝影構(gòu)圖方式的基礎(chǔ)上，提出了自己對(duì)于人物攝影構(gòu)圖方法的見(jiàn)解，同時(shí)還強(qiáng)調(diào)了一些需要注意的事項(xiàng)。
關(guān)鍵詞：人物攝影；構(gòu)圖方法
攝影構(gòu)圖種類(lèi)繁多，一般情況下，攝影者多喜歡將主體人物置于畫(huà)面的中間或者黃金分割部位，使主體人物清晰地呈現(xiàn)在我們面前。一幅照片，若不具備良好的構(gòu)圖形式，往往無(wú)法引人入勝，更不能盡興地表達(dá)內(nèi)容。在邁入藝術(shù)的自由王國(guó)之中，攝影就如同繪畫(huà)、構(gòu)圖的作用極為重要。出色的構(gòu)圖，能使畫(huà)面主次分明，詳略得當(dāng)，給人以美感。一幅照片，若不具備良好的構(gòu)圖形式，則不能盡興地表達(dá)內(nèi)容。但構(gòu)圖無(wú)定式，有時(shí)另辟蹊徑可能會(huì)得到意想不到的結(jié)果。攝影創(chuàng)作離不開(kāi)構(gòu)圖，攝影構(gòu)圖和繪畫(huà)構(gòu)圖一樣，只有構(gòu)圖合理才能更好的體現(xiàn)出畫(huà)面的特點(diǎn)。一張構(gòu)圖完美的攝影往往給人以美感，我們平常的攝影也得遵循一定的規(guī)律才能更加的吸引別人。每一種構(gòu)圖有各自的好處與優(yōu)點(diǎn)。作為專(zhuān)業(yè)人像攝影師，一定要掌握畫(huà)面構(gòu)成的原則和視覺(jué)基礎(chǔ)，學(xué)會(huì)觀察景物的方法，掌握扎實(shí)的構(gòu)圖技巧。
一、攝影構(gòu)圖常見(jiàn)方法
1．均衡式構(gòu)圖。給人以滿(mǎn)足的感覺(jué)，畫(huà)面結(jié)構(gòu)完美無(wú)缺，安排巧妙，對(duì)應(yīng)而平衡。常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材。
2．對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖。具有平衡、穩(wěn)定、相對(duì)的特點(diǎn)。缺點(diǎn)：呆板、缺少變化。常用于表現(xiàn)對(duì)稱(chēng)的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體。
3．變化式構(gòu)圖。景物故意安排在某一角或某一邊，能給人以思考和想象，并留下進(jìn)一步判斷的余地。富于韻味和情趣。
4．對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖。把主體安排在對(duì)角線(xiàn)上，能有效利用畫(huà)面對(duì)角線(xiàn)的長(zhǎng)度，同時(shí)也能使陪體與主體發(fā)生直接關(guān)系。
5．X形構(gòu)圖。線(xiàn)條、影調(diào)按x形布局，感強(qiáng)，有利于把人們視線(xiàn)由四周引向中心，或景物具有從中心向四周逐漸放大的特點(diǎn)。常用于建筑、大橋、公路、田野等題材。
6。緊湊式構(gòu)圖。將景物主體以特寫(xiě)的形式加以放大，使其以局部布滿(mǎn)畫(huà)面，具有緊湊、細(xì)膩、微觀等特點(diǎn)。
7．三角形構(gòu)圖。以三個(gè)視覺(jué)中心為景物的主要位置，有時(shí)是以三點(diǎn)成一面的幾何形成安排景物的位置，形成一個(gè)穩(wěn)定的三角形。
8．S型構(gòu)圖。畫(huà)面上的景物呈s形曲線(xiàn)的構(gòu)圖形式，具有延長(zhǎng)、變化的特點(diǎn)，使人看上去有韻律感，產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、協(xié)調(diào)、調(diào)的感覺(jué)。
9．九宮格構(gòu)圖將被攝主體或重要景物放在“九寓格”交叉點(diǎn)的位置上。“井”字的四個(gè)交叉點(diǎn)就是主體的最佳位置。
l0．小品式構(gòu)圖。通過(guò)近攝等手段，并根據(jù)思想把本來(lái)小足為奇的小景物變成富有情趣、寓意深刻的幽默面的一種構(gòu)圖方式。
二、人物攝影構(gòu)圖方法之我見(jiàn)
1 選取合適的拍攝位置
拍攝好照片的一個(gè)關(guān)鍵因素是能否找到合適的拍攝位置。這點(diǎn)很重要，需要攝影師具有敏銳的觀察力，學(xué)會(huì)在瞬間觀察被攝物與背景環(huán)境的特點(diǎn)，并及時(shí)調(diào)整拍攝位置。
對(duì)同一物體或同一場(chǎng)景變換拍攝位置將會(huì)產(chǎn)生不同的效果，我們應(yīng)當(dāng)有專(zhuān)業(yè)的眼光和觀察力來(lái)變換拍攝位置，并且在相同的條件下迅速找到最佳拍攝點(diǎn)。這需要長(zhǎng)期的實(shí)踐和訓(xùn)練。
2．選取恰當(dāng)?shù)慕咕?/p>
恰當(dāng)?shù)慕咕嗍古臄z者能夠從一定位置獲得想要的照片效果。選擇恰當(dāng)?shù)慕咕啵梢詭椭臄z者跨越其同被攝體之間的距離，可以使拍攝者獲得想要的構(gòu)圖裁剪。
3．選取正確的透視
在實(shí)際拍攝中許多攝影師對(duì)畫(huà)面的空間和立體感處理得不是很到位甚至有時(shí)會(huì)出現(xiàn)透視錯(cuò)誤，但在人像攝影構(gòu)圖中透視對(duì)表現(xiàn)畫(huà)面的整體布局、空間感、立體感都起到至關(guān)重要的作用，所以學(xué)習(xí)透視的基本原理和基本形式是作為人像攝影師所必須掌握的基礎(chǔ)理論。
簡(jiǎn)單的講透視是指站在一定的地點(diǎn)、向著一定的方向，看到一定范圍內(nèi)的景物的圖形。對(duì)人像攝影構(gòu)圖產(chǎn)生影響的主要是焦點(diǎn)透視，焦點(diǎn)透視可分為人物自身形體的角度、位置的變化產(chǎn)生的透視和場(chǎng)景的透視變化兩方面，在人像攝影的構(gòu)圖中，背景環(huán)境的選擇也是相當(dāng)重要的，那么我們就要利用場(chǎng)景的透視變化來(lái)完善豐富畫(huà)面的構(gòu)圖。
4．選取適當(dāng)?shù)呐臄z時(shí)間
每一個(gè)景物、每一個(gè)動(dòng)作都其理想的拍攝時(shí)間和拍攝瞬間，攝影師要把握適時(shí)的瞬間的精彩構(gòu)圖，需要有敏銳的觀察力，更需要靈敏的反應(yīng)能力以及深厚的拍攝基礎(chǔ)和拍攝經(jīng)驗(yàn)。
一天中午的光線(xiàn)基本上是頂光，在這種情況下拍攝，利用不好影響到面部的表情，例如面部會(huì)產(chǎn)生較重的陰影或者由于頂光光線(xiàn)的強(qiáng)烈照射致使人物的雙眼無(wú)法正常睜開(kāi)等等，一般情況下我們應(yīng)盡量避免中午時(shí)間拍攝人像。為了避免頂光帶來(lái)的弊端，攝影師會(huì)采用了人物抬頭、閉眼、面對(duì)陽(yáng)光的拍攝。
下午5點(diǎn)至6點(diǎn)之間拍攝，陽(yáng)光斜射，光線(xiàn)柔和，色彩還原準(zhǔn)確，人物也不會(huì)產(chǎn)生悶熱煩燥的心情，畫(huà)面自然柔和。
三、人物攝影構(gòu)圖注意事項(xiàng)
1．畫(huà)面撐得太足，有些初學(xué)攝影者拍照時(shí)喜歡讓被攝主體頂天立地充滿(mǎn)畫(huà)面，這很不利于照片后期制作過(guò)程中進(jìn)行裁剪，同時(shí)也會(huì)令作品顯得拘謹(jǐn)、死板。
2.頭撞南墻，拍攝側(cè)面的人像或帶有沖勢(shì)的物體時(shí)，沒(méi)有在畫(huà)面主體的前方留下一定空間，給人以頭撞南墻之感，畫(huà)面顯得沉悶、壓抑。
3.附加物纏身背景選擇不當(dāng)，產(chǎn)生了煙囪長(zhǎng)在肩膀上、腦袋上長(zhǎng)出大樹(shù)杈的現(xiàn)象，破壞人物原來(lái)的形象。
4．趣味中心取景時(shí)缺乏忍痛割?lèi)?ài)的精神，“魚(yú)”取，“熊掌”亦取，意欲兼收并蓄，反而造成了畫(huà)面無(wú)主次、小頭緒、結(jié)構(gòu)松散、雜亂無(wú)章的現(xiàn)象。
5．失衡在構(gòu)圖時(shí)沒(méi)有顧及畫(huà)面的影調(diào)結(jié)構(gòu)、色彩結(jié)構(gòu)的協(xié)調(diào)，造成畫(huà)面色彩，影調(diào)失衡，影響照片效果。
6．當(dāng)被攝者與高大的襯景在一起時(shí)，顧景不顧人，一味將頭抬高，結(jié)果是拍全了，可是人物在畫(huà)面上常常只剩下個(gè)腦袋，落在畫(huà)面的下端，非常難看。
以上這幾點(diǎn)是筆者攝影實(shí)踐中總結(jié)的一些人像攝影構(gòu)圖的基本技巧，把這些技巧用好用活，拍攝出真正令人滿(mǎn)意的人物照片，還需要我們?cè)谂臄z實(shí)踐中不斷地學(xué)習(xí)與積累。
參考文獻(xiàn)：
[1]畢根輝．?dāng)z影構(gòu)圖藝術(shù)[M]．北京師范出版社，2000．
[2]亞當(dāng)斯，謝漢俊．亞當(dāng)斯論攝影[M]．中國(guó)攝影出版社，2003．
作者簡(jiǎn)介：余蓓（1979.11--） ，女 ， 九江，九江學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院講師，研究方向：廣告藝術(shù)方向。
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